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Anders Krisár是一位自學(xué)成才，

最初偏離主流藝術(shù)世界在多方面有所涉獵的視覺藝術(shù)家。

盡管隨后的發(fā)展得到歐美藝術(shù)界的認(rèn)可，

但他依然故我宛如局外人。

他的雕塑和攝影作品十分自我甚至有些病態(tài)，然而其卻具有瞬間感染力，

讓人意識到藝術(shù)家的精湛與熟練，

以及作品代表“人”的對社會的訴求。

Anders Krisár

從裸露的身體開始，然后從表皮走向深層，

設(shè)計師對身體線條的尊重與塑造，

被分離開的身體、自然的形成對照；

當(dāng)代藝術(shù)中以身體做媒介、對人與人關(guān)系的洞悉，和對社會現(xiàn)實(shí)的刺入。

（正在雕刻中的Anders Krisár）

瑞典斯德哥爾摩視覺藝術(shù)家Anders Krisár的藝術(shù)作品，會讓人陷入孤獨(dú)和兩難。

他的作品仿佛在告訴人們：

“除非你是我才可與我常在，能陪伴自己的人只有自己”

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小銅人系列

分割的身體，手依然緊握在一起。

孤獨(dú)與不安在雕塑中體現(xiàn)的淋漓盡致。

他獨(dú)道的雕塑靈感和新穎的創(chuàng)意使人深思。

他的作品看起來剛中帶柔，富有質(zhì)感。

創(chuàng)意是作者的靈魂，如果給他的設(shè)計定位成一種顏色。

那么金屬將是他作品的所屬顏色。

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被分割成兩部分的身體

Anders Krisár將他的孤獨(dú)依托于雕塑外在的身體，反映了他內(nèi)心的自我認(rèn)知。

一個人讀過的書，走過的路，遇見的人，

都促使他形成了自己的風(fēng)格，成為了一種身份象征，而Anders Krisár的作品風(fēng)格多半源于他的原生家庭。

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（小細(xì)節(jié)也刻畫的栩栩如生）

Anders Krisár將不可分割的身體，

變成了一半獨(dú)立的個體，

一分為二，然后合二為一。

讓人不禁感到一絲凄涼。

也許就是這樣一種風(fēng)格，讓人們對他的作品印象尤為深刻。‍

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代表作賞析

Anders Krisár運(yùn)用寫實(shí)的人體，

軀干、四肢等結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出驚人的視覺效果，

屬于非現(xiàn)代主流的一種雕塑審美。

這種異端地解構(gòu)人體的表現(xiàn)手法，

帶給觀者本能和內(nèi)心強(qiáng)烈自然反應(yīng)。

人的欲望和焦慮，被近乎粗暴的表現(xiàn)方式，

呈現(xiàn)為一種扭曲的美，看似病態(tài)，

實(shí)際能引發(fā)人們深刻思考。

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他是孤獨(dú)的匠人

看的出Anders Krisár對待作品的極其認(rèn)真有態(tài)度，

能夠在自學(xué)的情況下把人身體的結(jié)構(gòu)研究得精準(zhǔn)有度。

他的作品也告訴人們：孤獨(dú)是一種常態(tài)。

不管過去的生活怎樣對待他，他依然不放棄自己的夢想。

頑強(qiáng)堅韌的用作品表達(dá)了他內(nèi)心的獨(dú)白。

期待未來的Anders Krisár有更多好的作品問世。

憶（戒指）

「太多的往事已被風(fēng)沙抹去」

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…The End…