李華文說:“看著原本廢舊了的金屬零件，經(jīng)過自己的加工變成一個(gè)個(gè)鮮活、形象的藝術(shù)品，是件很有意義的事。” 　　記者　資漁

 

 

　　李華文作品

　　雖然沒能大富大貴，但49歲的李華文對(duì)生活已足夠滿意，對(duì)他而言，“一個(gè)人一生當(dāng)中能做自己喜歡做的事，就非常了不起了。”而他，一直在做自己喜歡的事——雕刻。

　　表達(dá)與作品

　　雕塑原料是冰冷的廢舊鋼鐵

　　與尋常的雕刻材料不同，李華文手中的雕刻原料是冰冷的廢舊鋼鐵。他對(duì)鋼鐵的偏愛源于孩童時(shí)代的記憶：“我打鳥的彈弓，手里玩的玩具槍都是鐵做的。”還是個(gè)孩子的李華文已懂得鑄造，他用泥做模具，將廢棄的鋁鍋融化，鋁水入模，做自己喜歡的玩意兒。囿于物資的匱乏，他小時(shí)候的玩具有許多都是自己的“手作”——連滾的鐵環(huán)都是自己做的。

　　1983年，李華文工作后，開始接觸工藝美術(shù)，他接觸到了許多國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)作品，他說：“老外把很多廢舊物品都轉(zhuǎn)變成了藝術(shù)品。”他很欣賞這種非傳統(tǒng)材料作品中的心思，開始自己嘗試。李華文覺得自身有個(gè)優(yōu)勢(shì)，就是“中國(guó)的歷史更厚重，可表達(dá)的東西太多了”。

　　隨著時(shí)間的推移，李華文在雕塑中逐漸融入自己的人生閱歷，生活感悟，他的作品得以從早期的工藝品逐漸變成現(xiàn)在富有意義，承載著思想的藝術(shù)作品。

　　雖然大量運(yùn)用鋼鐵元素，但他的關(guān)注點(diǎn)并不在鋼鐵本身。他說：“鐵只是個(gè)材料，就像木頭、石頭一樣，最重要的是人的創(chuàng)意，是你想做什么，你想表達(dá)什么。”

　　李華文用2年時(shí)間，用廢棄的齒輪、釘子、輪轂、轉(zhuǎn)軸等各種零件，打造了88尊樣式各異的佛像，他用金屬的冷峻重新解讀出慈悲佛像威嚴(yán)的一面，賦予雕塑強(qiáng)大的力量感。

　　手藝與收入

　　創(chuàng)作不能帶來豐厚的收入

　　盡管堅(jiān)持得足夠久，但李華文的這門手藝并不能給他帶來豐厚的收入：“有工程的話就去做工程，會(huì)做一些設(shè)計(jì)。”李華文還參與一些老舊民居的恢復(fù)工作，他和團(tuán)隊(duì)想要通過空間設(shè)計(jì)和材料運(yùn)用打造“新農(nóng)村”這種文化。

　　多年在廢品堆里“淘寶”的收獲是，李華文對(duì)各種機(jī)械的零部件格外熟悉，隨便哪一種他都能叫出專業(yè)名稱，它們?cè)缫呀?jīng)變成他腦海中許多作品的構(gòu)成元素。“它是什么并不重要，重要的是把它們組合起來后，你所想表達(dá)的東西。”在李華文看來，藝術(shù)是最需要想法和創(chuàng)意的。

　　李華文待客的茶幾是自己做的，材料是木頭和廢鐵。在他眼里，木頭和鋼鐵的結(jié)合是完美的，“鐵是冷的，木頭是溫暖的。”他的三個(gè)桌角是汽車發(fā)動(dòng)機(jī)的曲軸，“每輛汽車只有一個(gè)”，他很自豪，他的桌子也是獨(dú)一無(wú)二的。

　　桌子上擺著不少小玩意兒，煙灰缸、香插等，他笑稱這就是藝術(shù)人的“執(zhí)著”，什么都想自己做。一個(gè)鋼鐵沖壓底座，一個(gè)建筑用扣件，彎曲的螺栓，鋼鐵掛鉤，再加上一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)里面的壓板，李華文將它們變成了一個(gè)頭可以上下抬動(dòng)的小恐龍，它的兩只立起的前爪上捧著幾張名片。環(huán)顧他的工作室，這樣的小物品俯首皆是?；ㄅ柽吷虾附拥膬芍恍▲B，背上馱著多肉，無(wú)處不精巧。

　　選材與審美

　　那些鐵疙瘩美得有棱有角

　　其實(shí)相較于金屬雕刻，城市公共空間的大型青銅雕塑才是他的主業(yè)。他的手機(jī)里，存著他為中國(guó)第一座水電站石龍壩水電站創(chuàng)作的青銅雕塑。了解電站背景，先作畫稿，再塑泥模，再用石膏翻模，最終鑄成青銅模型后，經(jīng)仔細(xì)打磨、平整，一尊青銅雕像要?dú)v經(jīng)40多個(gè)日夜才能面見世人。

　　他的工作室門外，擺放著一尊還未完工的“狼”。這匹呈俯沖姿態(tài)的“狼”身上的零部件有的來自路虎汽車，有的來自奔馳，可謂“身價(jià)不低”。李華文打算做一組這樣的“狼”，“會(huì)有五六座吧，不一定非得是鋼鐵的，也可能會(huì)是木頭的。”在他看來，這樣的作品無(wú)疑是符合當(dāng)下潮流的，“現(xiàn)在不是都提倡低碳環(huán)保嗎？”

　　李華文用廢舊的大型鋼鐵構(gòu)件打造過不少大型的鋼鐵裝置作品，他想要從中體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代的落寞和蕭條，他還想從中挖掘后工業(yè)時(shí)代對(duì)鋼鐵這種材料運(yùn)用的創(chuàng)新。他偏愛鋼鐵，因?yàn)樗矚g它們生來就帶著的奇特形狀。他說：“它們本來就長(zhǎng)得好。”冷峻的外形中透著堅(jiān)毅，在李華文眼里，那些鐵疙瘩美得有棱有角。

　　從多年跟廢品打交道的經(jīng)歷中，李華文有自己的感受：“老工廠里出來的材料最好，現(xiàn)在建筑垃圾很多，都是拆房拆下來的，不好看，也不實(shí)用。”

　　李華文作品

　　曾被昭通市博物館收藏

　　李華文鐘愛歷史素材，鐘愛佛教素材，他在香格里拉創(chuàng)作了以馬幫為表現(xiàn)形式的表現(xiàn)少數(shù)民族運(yùn)輸歷史文化的作品，他以昭通鹽津的僰人懸棺為素材創(chuàng)作了雕塑，“雕塑的內(nèi)容是對(duì)懸棺的猜想，他們用很大的弩弓把藤條射到對(duì)面崖壁上，再由幾個(gè)人把棺木抬過去安置。”這個(gè)作品現(xiàn)被昭通市博物館收藏。最近這幾年，李華文很少外出跑展覽，“這幾年市場(chǎng)不好。我覺得這段時(shí)間適合潛心搞創(chuàng)作。”和許多藝術(shù)家一樣，李華文認(rèn)為，最好的作品永遠(yuǎn)都是下一件。

　　李華文語(yǔ)錄

　　“材料只是個(gè)手段，并不會(huì)制約我，以后淘不到我還可以換其他材料。”

　　“創(chuàng)作，就一定要有思想在里面。否則，就只是個(gè)‘象形’。”

　　“藝術(shù)家要么很窮，要么很孤獨(dú)。”

　　都市時(shí)報(bào) 記者 辛亞潔