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《離騷》

《西窗月》

《高原2》

《子美》

《高原1》

《芭蕉》

　　文/李立新

　　錢為

　　1963年出生于江蘇海安。1992年7月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系，留校任教。2005年畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院雕塑系，獲俄羅斯聯(lián)邦雕塑家稱號(hào)、碩士學(xué)位。2008年獲博士學(xué)位。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院公共藝術(shù)系教授。

　　作品《森之樂》獲江蘇優(yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)，參加九屆全國(guó)美展。作品《紅妝》獲2002中國(guó)北京國(guó)際城市雕塑藝術(shù)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。作品《詩(shī)與仙》參加第四屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展，組委會(huì)收藏。作品《冬至》獲2014首屆江蘇文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)?！督丁帆@2014南京國(guó)際美術(shù)展銅獎(jiǎng)。著有《追根溯源》《雕塑如是說》（東南大學(xué)出版社2011年）、《泥塑技藝》（上海人民美術(shù)出版社2012年）等專著。在《美術(shù)》《美術(shù)與設(shè)計(jì)》《藝術(shù)評(píng)論》以及《中國(guó)國(guó)家美術(shù)》等專業(yè)核心期刊上發(fā)表數(shù)篇學(xué)術(shù)論文及作品。

　　錢為，海安人也。善雕塑，兼丹青素描。初學(xué)于南藝，因喜塑像，又遠(yuǎn)赴俄羅斯，入列賓美術(shù)學(xué)院，追隨M.K.阿涅庫(kù)申，阿涅以普希金雕像聞名于世，為蘇俄藝術(shù)一代之雄。錢拜其為師，摘取其法，又得其要，學(xué)成歸國(guó)，服務(wù)南藝。

　　錢為好學(xué)有文，累以博士舉，余以充當(dāng)評(píng)審委員，因得相交。錢為為人，敦厚有大志，時(shí)人不能用其藝，錢為亦不屈以求合，伏居寧郊，專心于藝。

　　一日，錢為邀余赴其江寧工作室，時(shí)值春夏之交，錢宅蒼蘚盈階，落花滿徑。才待坐定，汲山泉，拾松枝，煮茗啜之。錢兄訥于言，但與余相聊甚歡，閑聊后，兄引余室內(nèi)，見八尺長(zhǎng)《涅瓦河》作品，呈溫潤(rùn)高雅之態(tài)，見之如見真美人也！無不動(dòng)色。此作得阿涅指導(dǎo)，迥絕一代，可謂當(dāng)代雕刻名作，然皆法古，具巴洛克之風(fēng)，若歐羅巴人見之，亦能點(diǎn)贊，服其功力也。

　　錢兄工作室儼然一個(gè)雕刻博物館。余見二尺高《成佛》，盤坐端莊，青銅鑄造，取碗蓮形底，自額起，面與身衣古銅純色，無一雜染。其衣褶如畫，顯超凡之美，平行U線宛如水浸一般，天竺之風(fēng)猶存。

　　塑與畫均貴有古意，若無古意，雖工無益。余自“六朝”雕刻中，賞其氣勢(shì)磅礴，故立于田野而神足，自“青州”佛像中，賞其豐健之軀，受笈多式而新風(fēng)立。而今人雕刻，則工于求似，故形足神微，古人之勢(shì)盡失。

　　錢為塑像，發(fā)古之巧，形態(tài)之拙，無奈古人焉，其取材手段亦多，心思不及，余見《高原》系列及大小數(shù)十件皆然。再如《詩(shī)與仙》，求神氣于形似之外，取生意于形似之中。莊重律嚴(yán)，人鶴顧盼，詩(shī)人品格立顯，自多妙處。此為錢為碩士畢業(yè)之作，榮獲列賓美院眾教頭夸獎(jiǎng)也。

　　正鑒賞中，只見錢兄手握?qǐng)F(tuán)泥，讓余坐定，談笑間于木架上捏泥塑之，以手按拍。初不見余形，然余之喜、笑、思、情已布列心中。頃刻，不覺見之于手頭，一會(huì)兒，得塑貌、物、情，錢為巧手妙意，洞然于中。又一會(huì)兒，余之拙態(tài)已現(xiàn)，可知錢兄心手已應(yīng)，境界已熟，至此未及半個(gè)時(shí)辰矣。


　　雕塑，琢、刻為減法，塑、貼為加法，而加減共存共享，三代已然。塑至秦朝，寫生功夫，惟妙惟肖。刻石漢代，不求形似，神變?nèi)f狀。魏晉雕刻，佛像東傳，曹衣出水。及至唐宋，古今之變，天下之能事畢矣。

　　然近百年雕塑又盛，加減之外，另有機(jī)械、光電助之，不以藝、技為勝，反以怪、奇為勝，所謂沒有人是藝術(shù)家，也沒有人不是藝術(shù)家也。余與錢為常相往來，頗感其雕塑作品出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，雖留洋習(xí)藝，卻不為眼花繚亂之形式觀念所動(dòng)。錢氏作品，承中西之法，有國(guó)人之致去其纖，有俄人之雄去其獷。其藝術(shù)前程不可估量也。

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