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　　"一個(gè)人性情上的天真，是一種赤誠(chéng)的好。

　　而在創(chuàng)作上，看似笨拙的一種稚氣，卻是最成熟的自在。"

劉士銘

1926年2月8日—2010年5月24日

　　錢紹武說(shuō)，

　　“很多大藝術(shù)家的一生就是一件偉大的藝術(shù)品。劉士銘就是這樣。”

　　他的相貌就不同一般，從小得了“寒腿”病，走路有點(diǎn)拐，他拼命鍛煉，采用中西各法，結(jié)果上半身肌肉纖結(jié)，而下半身還不見(jiàn)長(zhǎng)。他有副光彩照人的眼睛，據(jù)說(shuō)是練“夜眼”練得，但臉頰特別狹長(zhǎng)，好像比正常人窄了三分之一，年輕時(shí)就是這樣的，年老發(fā)胖倒不顯了。平時(shí)喜歡穿一件黑布衫，扎褲腿，和當(dāng)時(shí)的大學(xué)生大異其趣。

　　他不愛(ài)說(shuō)話，但樸素誠(chéng)懇，沒(méi)有架子，可是一提到“子不語(yǔ)”的“怪力亂神”之類就滔滔不絕。他非但深信不疑，還身體力行。每天半夜他要“打坐”，練“夜眼”。有一次把夜里巡防的嚇了一跳，因?yàn)樗砗谝?，端坐不?dòng)，黑暗里只見(jiàn)到一對(duì)灼灼大眼。

　　越純真，越冷

　　相比于20世紀(jì)諸多大師的顯赫，劉士銘是自愿受冷落的一位。

　　劉士銘，又稱二鬼，1926年2月8日出生于天津，祖輩在天津，兒時(shí)隨留學(xué)歸來(lái)的父親一家輾轉(zhuǎn)于北平、天津、唐山。

　　二鬼的藝術(shù)天賦很高，其藝術(shù)個(gè)性從小就初露端倪，青春期時(shí)他用木棍刻出了一個(gè)自己的小雞雞，還上了色擺在客廳，其生動(dòng)程度甚至讓留學(xué)回來(lái)的父親都嚴(yán)肅起來(lái)，“你把這個(gè)拿到自己屋里去吧，不然別人會(huì)以為這是我刻的。”

　　因?yàn)閺男【突加行郝楸园Y，在生活上，二鬼似乎挺笨，反映在作品上也有點(diǎn)憨憨傻傻的拙笨感，記不清在哪個(gè)網(wǎng)上見(jiàn)過(guò)關(guān)于二鬼的評(píng)說(shuō)：“為當(dāng)代中國(guó)雕塑藝術(shù)帶來(lái)一股清新的鄉(xiāng)土味和純真。”普通人看了確實(shí)會(huì)有這樣的感受。但如果從其作品所展現(xiàn)的畫(huà)面情調(diào)去玩味，或許你才能在無(wú)意中觸碰到他的藝術(shù)追求為何。

　　他的老朋友吳兢說(shuō)他是一個(gè)透明的人，在他的字典里沒(méi)有秘密兩個(gè)字，他一生沒(méi)有說(shuō)過(guò)假話。就是這么一個(gè)直截了當(dāng)?shù)娜?，他的作品亦是如此，除少量的靜物外，他大多數(shù)作品都是人與人、人與動(dòng)物的固定組合，他想訴說(shuō)的也總是人和人最單純的關(guān)系和自己的好惡。

　　這一切的一切，還有他的愛(ài)為佐證，他的愛(ài)情觀念是完全脫離于世俗之外的，可以說(shuō)是純潔無(wú)暇，真誠(chéng)到了永遠(yuǎn)。他曾經(jīng)因?yàn)橄矚g豫劇演員馬金鳳，而辭掉美院的工作，只身來(lái)到河南，與馬金鳳姐弟相稱，真誠(chéng)的交往了五十余年。他們真正做到了——我愛(ài)你，對(duì)你好，無(wú)論發(fā)生什么事情，我都要對(duì)你好一輩子。

　　越平實(shí)，越美

　　“男人是泥巴，女人是水，骨頭是方的，肉是圓的。”二鬼偏愛(ài)雕刻樸實(shí)奶大的農(nóng)村女性，二鬼的作品從不“高尚”，他的作品《農(nóng)家小院》女人開(kāi)懷喂奶或站在院中赤著背，胸前露著沉甸甸的大奶，汗流浹背的為老公搟面條烙大餅，一幅甘心情愿的勁頭。而她們的爺們蹲在地上，一手搖蒲扇，在小院里邊吃邊喝，心安理得，小孩子們則地上歡鬧、雞飛狗跳。這些粗制的小人兒就是二鬼的情感寄托，他覺(jué)得自己和他們有著相同的氣息，他天生覺(jué)得他們親近，愿意和他們交好。

　　二鬼小時(shí)沒(méi)接受過(guò)系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，他甚至就通過(guò)看小人書(shū)來(lái)豐富自己的想象世界。你能看出，小人書(shū)這種線條簡(jiǎn)練又淳真的風(fēng)格，在他成熟后的作品中都有影子，尤其是那追求稚拙美感的味道。也可以說(shuō)，就因?yàn)椴痪咭?guī)則的求學(xué)之路，讓他一生都努力地“生澀”與厚重著，他所營(yíng)造的畫(huà)面中也因此沒(méi)有中國(guó)當(dāng)代雕塑嘩眾取寵的老套技法。

　　后來(lái)全家搬到北京的時(shí)候，他的父親讓他跟北京西城武王侯胡同雪廬畫(huà)社的山東煙臺(tái)人季觀之先生學(xué)北宗山水畫(huà)。1946年，父親告訴二鬼，北平藝專在招生，徐悲鴻是校長(zhǎng)，你去考吧，這會(huì)是一條生路。參加國(guó)立藝?？荚嚨臅r(shí)候，他把考場(chǎng)上發(fā)的當(dāng)橡皮用的饅頭給吃掉了，從沒(méi)畫(huà)過(guò)素描，他就學(xué)身邊的那位考生的繪畫(huà)方法進(jìn)行繪畫(huà)，后來(lái)他和那位學(xué)生一起考上了，而后者后來(lái)去了香港發(fā)展，他就是大導(dǎo)演李翰祥。

　　越困頓，越強(qiáng)

　　二鬼早期的藝術(shù)生命，因?yàn)楸姸嗝麕煹男蕾p與指點(diǎn)，走得很順暢。然而非常意外的是，在享受過(guò)青年時(shí)期的灑脫平順之后，二鬼成年以后的人生歲月，其命運(yùn)始終是平靜而隱匿的。

　　1981年他重新回到中央美術(shù)學(xué)院工作，后來(lái)二鬼在回憶其一生時(shí)，最刻骨而且樂(lè)道的，卻是在雕塑系的夾道里面的一個(gè)磚窯。也許所處的那個(gè)年代是浪漫的，那一個(gè)時(shí)期的二鬼即使被埋沒(méi)也是抒情的、詩(shī)意的、純真的。

　　他甘愿在那個(gè)條件很差的小屋中忍受常人很難忍受的痛苦，每天來(lái)做那種與大家不一樣的小雕塑，這一切于二鬼而言是一件樂(lè)事。二鬼有一張當(dāng)時(shí)的工作照，他的四周圍滿了他做的這些雕塑，體量都不大，但是生動(dòng)的像活著一樣，他就坐在這些小生靈中間，籠罩在太陽(yáng)的光芒里面。

　　在他漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路上，他一直在嘗試寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)，卻不忠實(shí)于寫(xiě)實(shí)主義的老套原則，尤其是人物造型極具純真的笨拙感，這與當(dāng)代中國(guó)雕塑史上任何雕塑手法都格格不入，甚至大相徑庭。說(shuō)他把自己的夢(mèng)幻與詩(shī)情融洽在自己的作品里，或許也對(duì)。他善于把現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的微妙意境捏合在一起，他手下的人物有著真實(shí)感的夢(mèng)游狀態(tài)。比如其作品《后臺(tái)的演員抱孩子》，是一個(gè)還沒(méi)有卸裝的女演員坐在戲裝箱上給孩子把便，戲裝箱上面還有把潤(rùn)喉的茶壺，孩子充滿快意的表情，腳邊眼睜睜等著的狗，女演員微側(cè)的臉好像在留意著場(chǎng)上的進(jìn)程。整個(gè)雕塑不到一尺，卻活生生的把后臺(tái)的氣氛都表現(xiàn)出來(lái)，非常傳神。這一類的人物造型對(duì)二鬼作品風(fēng)格的形成倒起著不可或缺的符號(hào)性作用。

　　劉士銘去世

　　他的朋友為他寫(xiě)了一首詩(shī)

　　2010年5月24 劉士銘升天

　　馬臉、腿殘、雙臂似猿，

　　五八年做雕塑雙手推開(kāi)一座山。

　　六一年調(diào)到鄭州藝術(shù)學(xué)院，

　　那時(shí)至今相識(shí)五十年。

　　他步履艱難卻走遍河南，

　　一路上笑話連篇。

　　先以自行車代步，后來(lái)騎三輪車相見(jiàn)，

　　再后來(lái)架雙拐步行也難，

　　只能坐在家里用雕塑代替語(yǔ)言，

　　心中所想夢(mèng)中隨見(jiàn)，信手拈來(lái)一一再現(xiàn)，

　　土窯洞、天井院、黃河渡船，

　　河南人大碗喝湯面，

　　河南梆子村野小劇團(tuán)，

　　喝著涼水抽旱煙、一家多團(tuán)圓。

　　隔三差五來(lái)電，問(wèn)問(wèn)河南消息變遷，

　　有一個(gè)多月沒(méi)來(lái)電，

　　一問(wèn)突然上了西天，我的心跳腿軟，喉部發(fā)炎，

　　滾滾熱淚流在臉邊。

　　怎么會(huì)？怎么會(huì)？

　　嗚咽、嗚咽！無(wú)話可言。